 (C)藤田和日郎／小学館・ＴＭＳ・東宝 |
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編集部 「からくりの君」をＡＰとして担当することになった経緯を教えて下さい。
以前から、藤田先生の作品が大好きで「からくりの君」の制作が決まった段階で真っ先に立候補しました。 最初はＯＶＡ作品と聞いていたんですけど、「サンデー40周年イベント」で劇場上映することになって。 編集部 劇場上映作品を制作することでプレッシャーを感じました？ 横山ＡＰ 嬉しい反面、プレッシャーも感じました。 あと、スケジュールも上映に合わせるために、非常にタイトになりましたから「こりゃ大変だ！」と。 あと、高谷監督の「絵コンテ」が素晴らしい出来だったので、「このコンテをどうやって映像化するか？」スタッフ一同悩みましたね。 編集部 しかも、ＡＰに初挑戦ですものね？ デスクからＡＰになって、具体的に仕事はどの様に変化するのですか？ 横山ＡＰ 制作スケジュール、スタッフの調整だけでなく「予算的な部分の検討」も必要になります。 編集部 作業を終えての感想は？ 横山ＡＰ いやー、最初から最後まで時間との戦いでしたね。無我夢中でした。 ただ、高谷監督をはじめ優秀なスタッフが揃っていましたから、心強かったですね。 編集部 「からくりの君」の見所を上げるとすれば？ 横山ＡＰ 加当が自らの正体を明かし、蘭菊に臣従を誓うシーンですね。 編集部 偶然ですね、吉岡ＰＤも同じシーンを上げていましたよ。 横山ＡＰ そうですか、やっぱり「ストーリーの山場」となる部分ですからね。 編集部 ＡＰとして、アクションシーン等での見所を上げるとすれば？ 横山ＡＰ 「死なずの忍の動き」とか、時間経過による「色の使い分け」ですかね。 編集部 具体的に説明して頂けますか？ 横山ＡＰ 「死なずの忍」については、からくり人形独特の動きを表現するために、 逆間接 の動きを入れたり、「キャラクターの色」も、通常パターン、夜色に2パターン、夕色に2パターン、焚火のシーンの色等を設定して、時間経過によって使い分けています。 高谷監督のこだわりです。 編集部 高谷監督について一言。 横山ＡＰ 打合せの際、監督が提案するアイデアについて、最初は「何故、そこまでこだわる？」「どうやって映像化するんだ！」と戸惑う部分もありました（笑い）。 だけど、ＵＰした映像を見て「こういう演出を狙っていたのか！」と納得させられましたね。感服しました。 編集部 でも、監督の意図に応えた、制作スタッフも立派ですよね。 横山ＡＰ 制作スタッフ一同、高谷監督のセンスについていこうと必死でしたから。 あっ！「見所」と言えば部分的に「3Ｄ映像」も使用してます。 編集部 えっ、どの部分ですか？ 横山ＡＰ ＯＶＡとして発売する際、撮影監督の西山さんの強い希望で「狩又の城のシーン」を3Ｄ制作し直しました。 編集部 西山さんも初めての撮影監督ですよね？ 横山ＡＰ そうです。監督初挑戦の高谷さん、撮影監督初挑戦の西山さん、ＡＰ初挑戦の私と初物づくしですね。（笑い） そういう意味でも、影ながら支えてくれた吉岡ＰＤ、頑張ってくれた制作進行の鶴木・山隈には感謝しております。 編集部 このメンバーで続編をつくるとしたら？ 横山ＡＰ うーん、次世代の話を作りたいですね。 例えば、加当と蘭菊の子供が、ある日突然、埃をかぶった「からくり人形」を見つけてそこからストーリーが始まるとか…。 編集部 面白そうじゃないですか！（暫く新ストーリー案の話が続く…） 編集部 でも、続編の話をする前に、まず、ＯＶＡ「からくりの君」を見て頂かないと。 最後に視聴者に一言お願いします。 横山ＡＰ 私のＴＭＳ入社8年の「集大成となる作品」ですので、是非ご覧になって下さい（笑い） |
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